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骈文为什么成为自由表达思想的桎梏 骈体文后来发展成什么

骈文为什么成为自由表达思想的桎梏骈体文后来发展成什么

骈文的意义

魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。

文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王

名词解释:骈文

骈文释义:

中国古代的一种文体。开始于汉、魏,六朝最为盛行。后来有的骈文多用四字、六字成句,也叫四六文。这种体裁的文章通篇用骈偶句,即讲究上下句对仗,偏重形式,多堆砌辞藻典故。中唐以后古文运动兴起,骈文渐趋衰落。与“散文”相对。

骈文由于迁就句式,堆砌辞藻,往往影响内容表达,韩愈、柳宗元提倡古文运动之后,骈文首遭一挫;韩、柳去世之后,影响又起,李商隐、温庭筠、段成式皆此中好手,三人皆排行第十六,故世称“三十六体”。

入宋之后,在欧阳修等人率领之下,古文运动掀起第二轮高潮,散文大家迭出,而骈文自此渐衰。

扩展资料:

文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。

骈文是一种从修辞学角度划分的文体,它与其它文体有千丝万缕的联系。所以讨论骈文与其它文体的关系也是骈文学研究的重要方面。吴佩珠的《试论唐代散文与骈文的关系》、郑力戎的《从唐宋古文大家看骈散之分》、高光复的《以诗入赋和以骈入赋》等论文有集中的论述,其关注点主要是骈散关系。

骈文的存在对其它文体有重要的影响,这是人们所忽略的。探讨骈文与其它文体的关系,也就是承认了骈文在中国文学史上的重要性。这个方面的研究还有很多的课题可做,比如骈文对唐传奇、敦煌变文、宋话本、元杂剧、明清小说戏曲等的影响是很大的,而这尚未有人专门研究,还有待学者们继续去探讨。

参考资料来源:百度百科——骈文

骈体文发展过程

  骈体文是中国文学史上特有的二种文体。这种文体的基本特点在于:全篇以使用对偶句为主,注重辞采,句法整齐,好用典故,讲究声律,多用四、六句。南北朝时期是骈文发展的全盛时代。

  这种文体的形成与发展,也有一个相当漫长的演变过程。

  在中国古代散文中,讲求偶句对称,如“满招损,谦受益”(《尚书》)、“言忠信,行笃敬”(《论语》)之类,甚至还有许许多多长短不齐的偶句,在经子书籍中屡见不鲜。这是因为汉字是独音体,因此在行文中可以构成字数相等的并列偶句,而且在这种整齐、对称美中,于文章的关键处,可以精炼地表达作者的思想,往往能收到警世动人的效果。但是,此种句法在文章中,毕竟是偶然出现。总观散文史,文章的骈化,开始于两汉辞赋,成熟于南北朝时期。但是,作为骈文几个重要因素同时集中于文章之中,那是经过了一番错综复杂的发展过程。从总体上讲,文章骈化的趋势,在东汉的文人创作中已经形成,不过一直到魏末时期,文章的骈化,辞句偶对来说,还是很自然的,很少有人工雕琢的痕迹。像曹植的《求自试表》中的语言:“必效须臾之捷,以灭终身之愧,使名挂史笔,事列朝荣,虽身分蜀境,首悬吴阙,犹生之年也”,读起来,自然流畅,毫不费解。又如嵇康的《与山巨源绝交书》也有骈散相间的句式:“老子、庄周,吾之师也,亲居贱职;柳下惠、东方朔达人也,安于卑位。吾岂敢短之哉……以此观之,故尧舜之君世,许由之岩栖,子房之佐汉,接舆之行歌,其控一也……故有处朝廷而不出,入山林而不反之论……”这样骈散相间的文章,很具一种气势,又显得语势灵活,使人感到有词义丰富、音节铿锵的效果。从西晋开始,文章骈化的形式走上更加凝炼的道路。很重要的变化就是一篇之中,句子几乎都是排偶的,建安前后那种以散文的气度带动骈句的特色逐渐消失。其次一个重要变化是,文章中使用的词语均力求从典籍中提取来阐述事理。比如陆机的《豪士赋序》就是典型代表。到了刘宋时代,骈文进一步表现出的持征就是使用典故繁多,钟嵘《诗品序》中说:“放大明(宋孝武帝)、泰始(明帝)中,文章殆同书抄”,说的就是这种弊端,其中有的文章甚至“句无虚语,语无虚字”,使人读起来非常滞涩。到了齐梁间,由于声律说的兴起,文人们更有意地调节声音,使文章具有抑扬顿挫之美。其具体要求就是两句为一联,每联句末的音平厌互异;同时在句法上力求匀称,大体趋于四、六。至此,可以说骈文这种形体不仅完全具备,且到了无以复加的“完美”境地。南北朝时期,文人很看重骈文,当时那些说理、议论,甚至诏奏书札,几乎都用骈体文。恰因如此。这一时期的骈文、骈赋大都是过分追求形式、过分用典,“有辞无情”之作。

  当然,我们也应该看到,骈文这种新的文体,乃是在文学独立化的发展进程中,作家对文学特质的一种探索。在这种探索与尝试中,也出现了一些情思与辞采并茂,千古传诵的骈体文名篇。推其要者,如鲍照的《登大雷岸与妹书》、孔稚硅的《北山移文》、丘迟的《与陈伯之书》、庾信的《哀江南赋序》,就是其中的优秀之作。

  鲍照《登大雷岸与妹书》,是写给妹妹鲍令晖的一封家书,这是鲍照随临川王刘义庆赴江州时所作。在这封家信中,鲍照描写了旅途中所见的自然景色及其感受,色彩瑰丽,写景生动,在语言上刻意磨练但不使人感到艰涩,是具有较高艺术成就的骈文佳作。我们仅以其中对庐山的描写为例:

  西南望庐山,又特惊异。基压江湖,峰与辰汉相接。上常积云霞,雕锦缛。若华夕曜,岩泽气通,传明散纟采,赫似绦天。左右青霭,表里紫霄。从岑而上,气尽金光,半山以下,纯为黛色。信可以神居帝郊,镇控湘、汉者也。

  这里以骈整的句法,描绘山川景物,精工雄健,很有气势。

  丘迟《与陈伯之书》是齐梁间的一篇骈文名篇。丘迟也是齐梁日著名文人。这篇骈文书信的写作背景是:陈伯之,原为齐朝将领。梁武帝起兵灭齐,陈伯之降梁,被任命为江州刺史。公元502年,起兵叛梁,战败逃至北魏,任平南将军。公元505年,梁武帝任命临川王萧宏率师北伐,当时陈伯之驻军寿阳梁城(今安徽寿县)抵抗梁军。萧宏请记室(秘书一类)丘迟写信劝陈伯之归降。陈伯之见信后,终于悔悟,于506年三月重返梁朝。

  以文章而论,这封书信虽为骈体,但仍不失为以情动人与辞采并重的一篇佳作,与齐梁间流行的过分追求辞藻华丽,内容空泛,语言板滞的作品形成鲜明对比。文中以利害相劝,以情动人,几乎无处不见。信中开篇说“寻君去就之际,非有他故,直以不能自审诸己,外受流言,沈迷猖蹶,以至于此”,指出陈伯之降魏只不过听信流言,一时迷惑;信中还尖锐指出陈伯之身处险境,应明察时局,“将军鱼游于沸鼎之中,燕巢于飞幕之上,不亦惑乎?”此处虽是用典,却明白易晓,在生动的比喻和对偶工整的句式中,晓之以利害。特别是第四段,作者以江南景色,故国之思来震撼对方的心灵,使其终然醒悟。信中描写:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。见故国之旗鼓,感生平于畴日,抚弦登降,岂不论恨!所以廉公之思赵将,吴子之泣西河,人之情也。将军独无情哉?”此为全文中最感人的片断。

  总之,对待骈文在文学史上形成与发展这一现象,应该全面观照。骈体文注重形式美,限制严格,往往成为文章的桎梏,很少有佳篇佳作;然而骈文史中也为我们留有诸多优秀之作,如上述例举,也

骈文的特点及其发展成就有哪些

(1) 骄文的特点

骈文又称“四六文”,以四字六字句 相间定句,讲求辞藻华丽,注重句式整 齐、音韵和谐,但发展至后来内容较空, 远离社会生活,其价值就不大了。骈文起 源于汉魏,形成于南北朝,盛行于隋唐。

(2) 骈文的代表作

骈文的代表作有吴均的《与朱元思 书》、庾信的《哀江南赋》、王勃的《滕 王阁序》、骆宾王的《讨武瞾檄》、李白的 《春夜宴桃李园序》、李华的《吊古战场 文》等。

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